第五百零三章 钱不够，工艺凑

上得楼来，宋华桂发现眼前的这十几平米左右的空间，还只是楼梯、电梯与二楼衔接的公用部分。

她立刻意识到，若真要进入餐厅，恐怕还得拐一个弯才行。

大概率是要通过前庭那浮雕墙后面的部分。

这是建筑格局使然，稍有方向感的人，只要一看到前庭格局就可以联想到这点。

不过即使如此，宋华桂也得承认，二楼之上这只能算是通道性质空间部分，一样别具匠心。

因为除了“鸿运当头”、“吉星高照”的两处噱头之外，这里墙面和地面都不简单。

楼上电梯正对面的墙面与楼梯处的清代帝王画像呼应，悬挂的是明代十六位皇帝的画像。

如果有心，甚至能够察觉到。

从最初踏上楼梯的光绪皇帝画像开始，一直到楼梯口的顺治皇帝画像为中继，然后再衔接到的二楼墙壁上悬挂的崇祯皇帝画像。

这样的展示方式，竟然是在潜移默化地利用朝代帝号顺序来作为对客人的引领。

用一种不动声色的心里暗示，非常巧妙的让餐厅的空间以及宫廷菜主题得到了有序又有效的延展。

这就是中华文化的独有特点，外国人喜欢张扬，国人专好含蓄。

地面也是一样，虽然只是灰蒙蒙的石材铺就的。

可宋华桂还是在地面上，看到了极为讲究的传统美术图案。

像楼梯口和电梯出口处，是“万福流云”。

整个空间中心的位置还有“寿山福海”。

这分明都是经人手工一点点凿出来的。

以宋华桂的美术修养，甚至能断定干这活儿的人绝不是普通的手艺人，只会是美院雕塑系的专业美术人才。

因为无论这些图案的层次感、丰富性，还是准确性与灵动性，都不是一般工匠所做的“行活”可比。

不过，即便是发自内心由衷的欣赏，但这次宋华桂却没有再出言夸奖。

哪怕她确实认为宁卫民在细节处理上，真的做得非常到位，远超她的想象，她也要有所克制和保留。

道理很简单，如果走到一处就夸奖一处，好话说多了还值钱吗？

这样不但有失矜持，反会过犹不及。

她绝对肯定后面还有更精彩的东西，所以认为还是应该按老话说的那样，得把好钢用在刀刃上，把好话说在要紧之处。

就这样，默默的走向通向餐厅的转折路口。

宋华桂已经打定了主意，怎么也要走进餐厅里面，看到宁卫民真正布置下的“重头戏”，才能予以表扬。

但世上的事儿还就是这么绝，许多时候不是人想明白了就能做到位的。

才刚一转过路口，骤然看到距离自己五米远的餐厅入口，宋华桂就违反了刚做的决定，情不自禁的发出了大为惊叹的赞赏。

“哎呀！真漂亮！太神奇了”

这真的不能怪她，因为这是登峰造极传统工艺，与巧妙的美学应用合并效果。别说是她了，恐怕换做任何一个人都免不了要失态。

她看到的是一副什么样的情景啊？

最直观的就是红墙碧瓦。

这可不是什么指代的引申意义，那真的是大红色的宫墙，再加上青绿色的琉璃瓦。

拐过这道弯，两边的墙壁全是犹如天坛公园里的实景一样。

宫墙下还有汉白玉的围栏，道路中间也按纵向铺设了丹陛石。

而餐厅入口大门则是近似于完全复制的一道宫廷风格的垂花门。

毫无疑问，这是明清时代最典型的宫廷建筑风格。

但这还不是全部，如果只是单纯的复制，来显示宫廷气派，那太死板了。

生动的地方在于通向垂花门的左右两端宫墙墙头处。

一在前，一在后，错落着，各自伸出了一大片玉兰花。

而垂花门下左右两边，还分别立着两个亭亭玉立的姑娘。

玉兰当然不是真的玉兰。

那是铸铜的枝干上镶嵌了料器的花朵，光润剔透，洁白无暇。

两个姑娘也并非人们惯常思维方式中，那种头梳旗妆，一身艳服，脚踩花盆鞋的宫女形象。

作为领位，她们形象更具现代感，头发只是盘了起来而已。

身上的旗袍也比正常的旗袍尺寸要短，是仅仅及膝的裙装。

布料颜色并非大红大紫，而是很素雅的孔雀蓝底色，绣着白色的玉兰花。

人与景，景与人，就这样对应生辉，情趣盎然。

然而只有生动和情趣就够了吗？

不，最后还要有端庄的仪式感，以及不失稳重的优雅感。

要知道，通向餐厅入口的宫墙可不仅仅只是宫墙，在墙体上还开了绿色琉璃瓦做衬的花窗。

每个开出来窗口都封着玻璃，窗口下方的铜牌上的信息显示，这里面封锁展示的每一件器物都是真正的皇家古董——来自天坛园方的祭天礼器。

然后最引人注目的视觉中心，莫过于穿过垂花门，那被温黄色暖光打亮的内墙了。

餐厅内部墙体上的金灿耀眼的画面，居然是临摹的清代画家姚文瀚的《紫光阁赐宴图》。

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